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• 每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。攝影家的表現(xiàn)手段是光，如果沒有光，他們就會像雕塑家沒有粘土或者畫家沒有顏料那樣一事無成。
  　　雖然攝影藝術(shù)在150多年的發(fā)展歷程中，總是追隨著繪畫、文學(xué)等藝術(shù)形式之后而形成自己不同的流派與風(fēng)格，特別別是近50年里，未來主義攝影、荒誕派攝影、剪輯派攝影、立體泥攝影等等，都可以在形式上找到與姊妹藝術(shù)相通的地方，但是，它們畢竟還是有所不同的。原因之一是攝影家充分發(fā)揮攝影獨特的造型手段——光的語言。通過光，形成了他們自身的造型方式，決定了畫面的表述意圖；通過光，不僅區(qū)別于其他姊妹藝術(shù)，同時在攝影家之間，也產(chǎn)生了他們各自的藝術(shù)風(fēng)格。 
  
  　　富有創(chuàng)造性的攝影家們常說，對光的認識是攝影家藝術(shù)才能中最重要的組成部分。光本身是以多種不同的形式表現(xiàn)的，攝影家可以從中選擇最合適的形式來達到特殊的目的。光的這些形式是可以控制的，它們可以被用來在照片上明確地表現(xiàn)特定的被攝體的特性、概念和情緒。在攝影家能夠充分利用光的巨大潛力以前，他們必須對光加以分析，了解光的各種特性，使自己熟悉光的各種作用和用途。
  
  
  
  　　美國攝影家A·法寧格指出，對攝影家來說，光具有強度、質(zhì)量和顏色三個主要性質(zhì)。首先是強度。光的強度可以從亮到暗，這一點適用于任何光源。例如，在無云的天氣里，中午的日光非常強，在風(fēng)沙彌漫的天氣里，光線昏暗。夜間可以說沒有光。人工光源的強度，則隨著燈的瓦數(shù)不同而有所變化。
  
    　法寧格認為，明亮的光線給人一種耀眼、明快和嚴肅的感覺，暗淡的光線常常表現(xiàn)憂郁、寧靜和含蓄的情緒。照明強度的這種差別，會在照片上以三種不同的方式表現(xiàn)出來：被攝體的明暗度，被攝體的反差范圍，彩色照片的被攝體的色彩再現(xiàn)。 
  
  　　在照明強度很高時，被攝體顯得比較明亮、鮮明、反差較大，色彩顯得比照明強度低的光線情況下更加鮮艷。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運用適當(dāng)強度的光，更好地突出特定的被攝體的特性。重要的是，照明的這種特性，要在照片上表現(xiàn)出來。有些攝影家往往認為非常明亮的光線會使被攝體顯得太刺眼，強光部分太亮，陰影部分漆黑一片，因而人為地降低這種反差，制作出相對來說反差較低的照片，結(jié)果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點。例如，平爐出鋼的場面，熾熱的鋼水明亮耀眼，以至于除了黑白色之外，眼睛什么也看不見。 
  
  　　種景色的戲劇性效果。敏感的攝影家遇到這種題材，會完全拋開他所學(xué)過的關(guān)于用光的種種清規(guī)戒律，而只去考慮如何表現(xiàn)鋼水熾熱和耀眼的印象：通過強調(diào)照明的特點，加強反差，運用剪影和光暈效果，設(shè)法抓住這一生動的場面。 
  
  　　光的第二個性質(zhì)是其不同的質(zhì)量。光可以是從灼熱的光源發(fā)出的直射光，如不受云霧遮擋的日光，從聚光燈、攝影燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光；或者是從被照射物體表面反射的散射光，如霧天或陰天的日光，從墻壁、天花板或其他反射光的物體表面反射出來的人工光；或者是在灼熱的光源前加上柔光器形成的散射光。 
  
  　　直射光強烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。經(jīng)過反射形成的散射光比較柔和，反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒有陰影。當(dāng)然，在這兩者之 間還有無數(shù)的過渡階段。實踐表明，直射光造成的陰影部分，可以隨著光源與被攝體位置的變化，或者攝影者與光源的位置的變化而變化。這種明影能夠因其形狀、式樣和所占部位的大小，加強或削弱被攝體的特性。反射光能表現(xiàn)出被攝體的形狀，并能細膩和自然地再現(xiàn)出它的原貌，而與被攝體和光源的相對位置關(guān)系不大。因此，法寧格指出，直射光要比散射光更難于成功地運用，因為運用不當(dāng)，結(jié)果反而更糟。但是，如果正確運用，它會使攝影家拍出對比強烈、具有黑白圖案效果的生動畫面，遠遠勝過用散射光取得的效果。 
  
  　　法寧格提出的光的第三個性質(zhì)是色彩。他指出，那些一心從事色彩再現(xiàn)的彩色攝影家必須明確，照明的顏色(它的色溫)要和彩色膠片要求的色溫一致。例如，清晨和傍晚的光線就不太適合日光型膠片，用這種膠片拍出的照片要比眼睛看到的景物偏黃或偏紅。此外，室外陰影處的日光通常多少有些偏藍。 
  
  　　美國攝影家阿瑟·戈德史密斯認為，光有兩種特性：客觀性和主觀性。攝影者有必要兩者兼顧。所謂客觀性光線，是指電磁波光譜中窄頻帶的一段，能使我們看見并記錄下影像。然而，戈德史密斯指出，在為正確曝光而準確測量這種光的同時，用好主觀性光線，把它作為攝影的創(chuàng)造性因素，也同樣不容忽視。主觀性光線，是能使我們對感情產(chǎn)生反應(yīng)的光。 
  
  　　如今，曝光控制——對客觀性光線的通入量的控制——已隨著照相器材的逐漸精密而成為一種內(nèi)在的自動過程。但是，在攝影中作為主觀成分的光，與今天復(fù)雜的曝光控制系統(tǒng)毫不相干。它所涉及的主要是人和極為豐富的題材，這對任何嚴肅的攝影家來說，都是至關(guān)重要的。 
  
  　　戈德史密斯指出，要認識和掌握上述特性，運用好光線，對攝影家來說，只會觀察是不夠的，還必須會感受。攝影觀察，是指深入地了解光在被攝體上產(chǎn)生的確切實在的效果。這就需要一種特殊的視覺的敏感性，“那臨近黃昏的夕陽，如何顯示出沙丘的質(zhì)感；明亮多云的天空中受薄云籠罩的照明，是如何柔化臉上的皺紋；一盞聚光燈，如何能引起人們的注意力；或者，直接的閃光是怎樣一掃周圍光線的細 微差別，而把它自身平淡生硬的光線加入畫面……”對此，攝影家必須與之協(xié)調(diào)一致。戈德史密斯認為，提高你對光線的敏感性的一種方法，是學(xué)習(xí)攝影大師對光線如何作出反應(yīng)。
  
   　 一些浪漫主義的，甚至注重追求情節(jié)的攝影家喜歡深色，如尤金·史密斯那樣。在他的攝影中，能使陰影產(chǎn)生力度。但是，他很注意細部，甚至在最黑的部分，史密斯也總是設(shè)法保留細節(jié)和層次。而對于亨利·卡蒂埃—布勒松來說，光是一種微妙的成分，它能顯示冷色高調(diào)、銀灰色的中調(diào)和柔和的黑色。此外，留心觀察當(dāng)代彩色攝影家的用光也是有益的。在埃利奧特。波特的森林影像中，照射在樹干和苔蘚覆蓋的巖石上的光，既柔和又有滲透力。與此成鮮明對比的是，亞歷克斯·韋布用熱帶炎炎烈日創(chuàng)造出深沉的、繪畫般的陰影效果。利貝卡·布萊克則為她的情意綿綿的幻想作品，創(chuàng)造出像夢幻一樣的光。 
  
  　　總之，攝影家是用客觀性的光線，把影像留在膠片上，但影像的質(zhì)量如何，則要依靠光線的主觀性。攝影家手中的照相機，會忠實地記錄下他清楚看到的，并且深深地感覺到的事物。
  

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